優秀作文|曾鞏的生平事跡材料（匯總十一篇）
發表時間：2023-11-04曾鞏的生平事跡材料（匯總十一篇）。
▲ 曾鞏的生平事跡材料 ▼
曾鞏知齊州，其治以疾奸急盜為本。曲堤周氏子高橫縱，賤良民，力能動權豪，州縣吏莫敢詰，鞏取置于法。章邱民聚黨村落間，號霸王社，殺人劫財，無不如志。鞏屬民為保伍①，使察其出入，有盜則鳴鼓相援，每發輒得盜。自是外戶不閉。
后徙洪州。會江西歲大疫，鞏命縣鎮悉儲藥待求，軍民不能自養者，來食息官舍，資其食飲衣衾之具，分醫而診。
鞏性孝友，父亡，奉繼母益至，撫四弟、九妹于委廢單弱②之中，宦學婚嫁，一出其力。為文章，上下馳騁，一時工作文詞者，鮮能過也。鞏負才名，久外徙，一時后生輩鋒出，世頗謂其偃蹇不偶③，而鞏視之泊如也。過朝廷，神宗召見，勞問甚寵，拜中書舍人。
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伽利略·伽利雷(Galileo Galilei，1564-1642)，意大利著名數學家、物理學家、天文學家和哲學家，近代實驗科學的先驅者。
1590年，伽利略在比薩斜塔上做了“兩個鐵球同時落地”的著名實驗，從此推翻了亞里士多德“物體下落速度和重量成比例”的學說，糾正了這個持續了1900年之久的錯誤結論。
1609年，伽利略創制了天文望遠鏡(后被稱為伽利略望遠鏡)，并用來觀測天體，他發現了月球表面的凹凸不平，并親手繪制了第一幅月面圖。1610年1月7日，伽利略發現了木星的四顆衛星，為哥白尼學說找到了確鑿的證據，標志著哥白尼學說開始走向勝利。借助于望遠鏡，伽利略還先后發現了土星光環、太陽黑子、太陽的自轉、金星和水星的盈虧現象、月球的周日和周月天平動，以及銀河是由無數恒星組成等等。這些發現開辟了天文學的新時代。
伽利略著有《星際使者》《關于太陽黑子的書信》《關于托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話》和《關于兩門新科學的談話和數學證明》。
為了紀念伽利略的功績，人們把木衛一、木衛二、木衛三和木衛四命名為伽利略衛星。
人們爭相傳頌：“哥倫布發現了新大陸，伽利略發現了新宇宙”。
伽利略為牛頓的牛頓運動定律第一、第二定律提供了啟示。他非常重視數學在應用科學方法上的重要性，特別是實物與幾何圖形符合程度到多大的問題。
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做學者研究點問題是自己的夙愿，但是事物的發展又往往是不以人的個人意志為轉移的。雖然身處公務員崗位，但工作之余還是愿意讀點書。
上個世紀90年代，耳聞有一本好書在悄悄流傳，這本書叫《顧準文集》。由于當時改革開放尺度和意識形態的原因，這本書還僅在香港出版發行。俗話說百聞不如一見，沒有見到此書，就沒有具體感悟。直至十年前一個偶然機會，朋友說借我一本書看看，這本書就是《顧準文集》。
當第一次讀到此書，猶如醍醐灌頂，驚嘆不已。以前自己對于什么是社會主義、什么是商品經濟和價值規律、什么是市場經濟、什么是民主等問題也思考，也研究過，但是膚淺的很，甚至是錯誤的。匆匆將此書看一遍，但是借來的書還是要還的。好在上個世紀90年代初，《顧準文集》在大陸（貴州人民出版社）公開出版發行。我得知喜訊馬上買到五本，推薦給理論界幾位好友分享。多年來自己收藏了一些書，也看過許多書，但這些書無法比擬《顧準文集》在我生活中的分量！當有了屬于自己的書，有更多時間反復研讀，越發深受其影響。在重要章節書眉自己隨時寫下自己學習體會，感悟。讀了顧準的書，我有幾點深刻之感嘆：一是自己以前的學習是那樣淺薄，那樣的滯后，自己沒有盡早接觸顧準的書籍多么遺憾的事情；二是早在上個世紀60、70年代，顧準就有如此深邃的思想，遠見卓識的研究，我們現行的政策走向不正是按照他在幾十年前的思想在發展嗎！三是顧準的“從理想主義到經驗主義”最早提出了“娜拉出走以后怎樣？”問題?？陀^理性的提出了革命成功以后發展方向的問題，這是多么大的政治智慧和勇氣??！四是顧準所取得的重要思想成果，所達到的思想高度，是在極端惡劣的生存環境和政治環境之下的所取得的。這使人馬上想到司馬遷《報任安書》中所說“鄙陋沒世，而文采不表于后世也。……蓋文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》《孤憤》；《詩》三百篇，此皆圣賢發憤之所為也?！?/p>
作者研究涉獵之廣，叫人驚嘆！希臘城邦民主、__文化、僭主政治、科學與民主、帝國主義與資本主義、直接民主與“議會清談館”……；作者研究之深，令人欽佩！他所達到的深度是無法用語言來形容的。著名學者王元化評價顧準：“許多問題一經作者提出，你就再也無法擺脫掉。他促使你思考，促使你去反省并檢驗由于習慣惰性一直扎根在你頭腦深處的既定看法?！薄霸谠焐襁\動席卷全國的時候，他是最早清醒地反對個人迷信的人；凡是思想風靡思想界的時候，他是最早沖破教條主義的人。”作者研究之前瞻性，更是叫人扼腕叫絕！顧準1974年逝世到今年已經過去42年。我驚訝的發現，進入21世紀，我國思想界、知識界、理論界仍然在孜孜不倦的解讀顧準。人們再次驚訝地發現，顧準數十年前研究的課題，早已準確觸及中國歷史變化的核心奧秘。作者當年所研究的成果和對真理的求證，恰恰是當下中國改革家所關注的系列焦點。顧準其實初建了一座屬于21世紀中國的理論燈塔。
多年來自己結合工作，有了對《顧準文集》的研讀，更加清醒的認識到中共中央所制定中國特色社會主義和改革開放是我國唯一正確的發展道路。有人受西化影響，極力主張西方普選式民主、議會制、普選制，看看《顧準文集》（第309頁—314頁），看看作者幾十年前的論述“人民直接統治”的民主是不可能的，直接民主行不通；當我們對于社會主義民主的“終極目的”認識還不清楚，看看《顧準文集》（第323頁），作者說“民主不是目的……問題的焦點是：社會主義實現了，或者共產主義實現了怎么辦？按照辯證法，回答是，實現了，連民主也不存在了”，“這個答復暗含著革命的目的，要是在地上建立天國——建立一個沒有異化的、沒有矛盾的社會。我對這個問題琢磨了很久，我的結論是，地上不可能建立天國，天國是徹底的幻想；矛盾永遠存在。所以，沒有什么終極目的，有的，只是進步?！蔽覈枷虢缤踉⒗钌髦?、吳敬璉、王蒙等大家都對顧準的思想成就極力推崇。吳敬璉在《中國需要這樣的思想家》中說：“學識淵博、言辭犀利只是顧準的外部特征，作為思想家，顧準的內在特征是對中國和世界歷史中的一系列重大問題提出自己的獨到見解，言人所未言……。”據說有一次理論界人士探討我國二十世紀下半期就再也產生不出獨創的、批判的思想大家了。李慎之馬上糾正說：不盡然，我們有顧準。顧準是唯一一個在中國代表精神獨立的人，唯一一個能與西方學者如葛蘭西、盧卡斯、哈耶克等大家對話的人。
在這本日記體著作《顧準文集》之后，1990年代又相繼出版了《顧準日記》《顧準傳》《顧準全傳》《顧準文稿》《顧準自述》等書。顧準的思想成果是我國思想界、理論界的一塊瑰寶，《顧準文集》是我人生中分量最重的一本書！
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邱少云
邱少云(1931～1952)，中國人民志愿軍一級英雄，出生于四川銅梁縣(1997年后屬重慶市)關建鄉的一個貧農家庭。15歲那年被國民黨抓去當兵，1949年12月參加中國人民解放軍，1951年赴朝鮮作戰。
1952年10月，為打擊在上甘嶺的美國和南朝鮮軍隊，中國人民志愿軍第15軍第29師第87團第9連戰士邱少云被選派參加潛伏部隊，并擔任了發起沖擊后掃除障礙的爆破任務。12日上午，敵機向其所在的潛伏區進行低空掃射，并投擲燃燒彈。飛迸的燃燒液燃遍他全身。為了不暴露潛伏目標，邱少云任憑烈火燒焦身體一動不動。他雙手深深地插進泥土里，身體緊緊地貼著地面，直至壯烈犧牲。
戰后，中國人民赴朝慰問團文藝工作團贈給特等功臣邱少云烈士錦旗上寫道：“獻給中國人民志愿軍偉大戰士邱少云永垂不朽”。志愿軍第15軍全體指戰員獻給邱少云烈士家屬的錦旗上寫道：“祖國人民的光榮”。四川省人民政府和四川省抗美援朝分會給邱少云烈士家屬的錦旗上寫道：“光榮之家”。四川省軍區司令部、政治部給邱少云烈士的家屬的錦旗上寫道：“偉大人民的戰士，英雄不朽的功績”。為了表彰邱少云崇高的群眾主義精神和頑強的革命意志，被中國共產黨志愿軍某部委員會追認為中共正式黨員，中國人民志愿軍領導機關于1952年11月6日給他追記特等功，1953年6月1日追授他“中國人民志愿軍一級英雄”稱號。同年6月25日，朝鮮民主主義共和國最高人民議會常務委員會授予“朝鮮民主主義共和國英雄”稱號，同時授予金星勛章、一級國旗勛章，并將邱少云的名字刻在金化西面的391高地石壁上：“為整體、為勝利而犧牲的偉大的戰士邱少云同志永垂不朽。”
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1923年8月17日，隨著一聲汽笛的長鳴， 從上海啟程開往美國西岸西雅圖的"約克遜號"郵輪，徐徐駛出了黃浦江。郵輪上的頭等艙位都被中國留學生占滿了，這其中就有23歲的冰心。
1923年8月18日，第一天上郵輪的新鮮勁已經過了，冰心突然想起一件同學吳摟梅所托之事來?！八龑懶抛屛以谶@次船上找她的弟弟、清華學生——吳卓。我到船上的第二天，就請我的同學許地山去找吳卓，結果他把吳文藻帶來了。問起名字才知道找錯了人！那時我們幾個燕大的同學正在玩丟沙袋的游戲，就也請他加入。以后就倚在船欄上看海閑談。我問他到美國想學什么？他說想學社會學。他也問我，我說我自然想學文學，想選修一些英國十九世紀詩人的功課。他就列舉幾本著名的英美評論家評論拜倫和雪萊的書，問我看過沒有？我卻都沒有看過。他說：你如果不趁在國外的時間，多看一些課外的書，那么這次到美國就算是白來了！他的這句話深深地刺痛了我！這次在船上，經過介紹而認識的朋友，一般都是客氣地說：久仰、久仰，像他這樣首次見面，就肯這樣坦率地進言，使我悚然地把他作為我的第一個諍友、畏友！冰心聽了這些話，覺得心里七上八下的，極其不平靜。可能真的是忠言逆耳，當時，她就深刻地記住了“？?吳文藻”這個名字。只是這個名字帶“文”的男生，對文藝并沒有多大興趣。吳文藻十六歲時考入清華大學，這次留學美國，是要到新罕布希爾州的達特默思學院攻讀社會學。跟其他清華的留學生比，他話不多，更顯沉穩。
一直以來，品貌雙全的冰心身邊從不缺追求者，在燕京大學讀書時，冰心就以“靜如止水，穆若秋風”而惹人駐足。兩個星期的游輪生活也不例外，在波士頓的威爾斯利大學，冰心一下子收到很多的來信，信的內容像經過集體商議似的，除了表示好感希望多交往，就是說在船上認識你非常榮幸。但這個時候，惟獨有一個人沒給她寫信，這個人就是吳文藻。他只禮貌性地寫了張明信片給冰心，冰心面對著一大堆熱情的信件和一張簡短的明信片，當即覺得？吳文藻這個人真特別。而冰心也是個喜歡反其道而行的人，所以，當時給她寫信的人她都用了明信片回復，偏偏只有這個寫明信片的人，她寫了一封信給他。
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相對于馬克思的理論工作而言，恩格斯更傾向于務實地為工人階級實現權益。馬克思1883年逝世后，恩格斯繼續領導國際工人運動達20xx年之久，并于1889年成立第二國際。恩格斯并不追求立刻實行暴力革命，而是在民主國家里組織無產階級政黨社會民主黨，如果形勢有利的話便在憲法的框架下為工人爭取具體的經濟利益和政治地位。恩格斯具體指導德國社會民主黨進行合法斗爭，強調德國社會民主黨在德國國會選舉中獲得成功對整個國際工人運動有很大的意義：“可以設想，在人民代議機關把一切權力集中在自己手里、只要取得大多數人民的支持就能夠按憲法隨意辦事的國家里，舊社會可能和平地長入新社會，比如在法國和美國那樣的民主共和國，在英國那樣的君主國。”
1895年3月6日，即他去世前的幾個月，恩格斯在《〈法蘭西階級斗爭〉導言》里面發展了馬克思的暴力革命理論。他指出現階段德國工人階級一定要利用選舉權同資產階級爭奪每一個席位，用選票來證明無產階級的力量。這種思想在他死后被伯恩施坦“進一步(無限制的)重述”，并在后來受到列寧的批判，被稱為修正主義。合法斗爭與暴力革命成了伯恩斯坦與列寧的分水嶺。
值得注意的是，恩格斯創立的，并在第二國際破產以后恩格斯不必再為其負責任的社會民主黨至今仍在歐洲大多數國家存在，并在不少國家成為國會大黨。二十世紀二三十年代，德國的社會民主黨和共產黨圍繞修正主義議題激烈斗爭，在一定程度上導致納粹黨乘虛而入成為執政黨。迄今為止，列寧主義的共產黨也大多數放棄了暴力革命原則，在所在國家接受了合法斗爭方式。
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蔡倫約東漢永平四年(公元61年)生，建光元年(公元121年)卒。
漢章帝劉炟(公元56～88年)即位后，常到各郡縣挑選幼童入宮。永平十八年(公元75年)蔡倫被選入洛陽宮內為太監，當時他約15歲。他讀書識字，成績優異，于建初元年(公元76年)任小黃門(宦官中職務較低者)。此后作黃門侍郎，掌管宮內外公事傳達及引導諸王朝見、安排就座等事。
正宮竇太后無子，指使蔡倫誣陷章帝妃宋貴人“挾邪媚道”，通令她自殺。宋貴人所生太子劉慶被貶為清河王。竇后又指使人投“飛書”(匿名信)誣陷章帝妃梁貴人，強奪其子劉肇為養子并立為太子。章帝于公元88年卒，10歲的劉肇登基，為和帝，由竇太后聽政。蔡倫因功被提拔為中常侍，隨侍幼帝左右，參與國家機密大事，秩俸二千石，地位與九卿等同。
永平九年(公元97年)，竇太后卒，和帝親政。永元十四年(公元102年)和帝立鄧綏為皇后，蔡倫立即投靠鄧皇后。鄧綏喜歡舞文弄墨，蔡倫為投其所好，甘心屈尊兼任尚方令，主管宮內御用器物和宮廷御用手工作坊。
在此期間，他總結西漢以來造紙經驗，改進造紙工藝，利用樹皮、碎布(麻布)、麻頭、魚等原料精制出優質紙張，于元興元年(公元105年)奏報朝廷，受到和帝稱贊，造紙術也因此而得到推廣。 由他監制的紙被稱為“蔡侯紙”。
同年，和帝卒，鄧后所生百日嬰兒即位，不到二年又卒。鄧后再立13歲皇侄劉祜(公元94～125年)嗣位，為安帝。劉祜是清河王劉慶之子，但由于他即位初期仍由鄧太后把持朝政，蔡倫繼續受到重用，被封為“龍亭侯”(封地在今陜西洋縣)，從此進入貴族行列。
約于元初五至六年(公元118～119年)蔡倫又被提升為長樂太仆，相當于大千秋，成為鄧太后的首席近侍官，受到滿朝文武的奉承。正當他權位處于頂峰之際，建光元年(公元121年)鄧太后卒，安帝親政。蔡倫因為當初受竇后指使參與迫害安帝皇祖母宋貴人致死、剝奪皇父劉慶的皇位繼承權而被審訊查辦。蔡倫自知死罪難免，于是自盡而亡。
蔡倫一生在內廷為官，先后侍奉4個幼帝，投靠兩個皇后，節節上升，身居列侯，位尊九卿，卻以慘死告終。但他在兼管尚方時，推動了手工業工藝的發展，被稱為東漢時期的科學家。因而留名后世，得到史學家的首肯。
據《后漢書·蔡倫傳》記載，主管尚方期間，曾“監作秘劃及諸器械，莫不精工堅密，為后世法”。近代考古發掘的實物也證明確實如此。尚方令本來是少府屬官，主管刀劍等各種宮廷御用器具的制造，與中常侍高位根本不相稱，但蔡倫盡力討好，凡是帝、后喜歡的器物，都在尚方精制。鄧后喜歡文史和紙墨，曾令各州郡歲貢紙墨。蔡倫也正因此而成為促進東漢造紙術發展的關鍵人物。由于職務上的關系，蔡倫得以有觀察、接觸生產實踐的條件。每有空閑，他就閉門謝客，親自到作坊進行技術調查，學習和總結工匠們多年積累的豐富經驗，再加上他自己的聰穎創新，對發展當時的金屬冶煉、鑄造、鍛造及機械制造工藝起到了不小的推動作用。如當時的鋼刀制造以炒鐵為料，經多次鍛打而百煉成鋼。當時所制造的器物在質量、性能及外觀上確實是精工制造，堪為后世仿效。
但是，蔡倫對工藝技術最突出的貢獻還是在造紙方面，大致可從三個角度來評述。第一：組織并推廣了高級麻紙的生產和精工細作，促進了造紙術的發展。第二：促進皮紙生產在東漢創始并發展興旺。第三：因受命于鄧太后監典內廷所藏經傳的校訂和抄寫工作而形成了大規模用紙高潮，使紙本書籍成為傳播文化的最有力工具。
造紙術是我國古代科學技術的“四大發明”(指南針、造紙術、印刷術、火藥)之一，是中華民族對世界文明做出的一項十分寶貴的貢獻，大大促進了世界科學文化的傳播和交流，深刻地影響著世界歷史的進程。
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曾布是北宋時期大臣，為唐宋八大家曾鞏的弟弟，曾在宋徽宗一朝為右丞相。
曾布公元1036年在江西南豐的一個書香官宦世家出生，家族中長輩和同輩人幾乎都進士及第。據歷史記載，從他們的祖父曾致堯于太平興國八年舉進士起，77年間曾家出了進士19位。曾致堯輩7人，曾布父親曾易占輩6人，其孫曾鞏輩（也就是曾布這一代）6人。
嘉佑二年，曾布和自己的兄弟曾鞏一起登臨進士科，從此之后開始進入仕途。早些年受到王安石賞識舉薦，受到宋神宗召見。因為其政策理念與宋神宗相似而受到神宗的賞識。
王安石開始實行新政之后，曾布成為王安石新政的有利維護者。不僅貫徹落實王安石的改革措施，實行青苗、助役、保甲、農田水利等新法。在新法遭受到頑固守舊大臣的抨擊的時候，也多次出面代替王安石與這些人爭斗，鞏固新法地位。一個前期新法的堅決維護者，到了后來卻成為人們眼中的新法背叛者。
王安石言：自議新法，始終言可行者，曾布也；言不可行者，司馬光也；余皆前附后叛，或出或入。王安石認為，從實行新法開始，始終堅持可行的人是曾布，堅持不可行的人是司馬光，但是兩人到后來都叛離了自己最開始的決定。
王安石這個新法的最初提出者和執行人都這樣說了。好像曾布背叛新法的事情已經是板上釘釘了。不過小編個人卻并不這么認為，小編的看法與梁啟超相似，認為曾布并不是背叛了新法，而是察覺了新法的某些不恰當的實行。
梁啟超：曾子宣者，千古骨鯁之士、其才其學，皆足以輔之，南豐可云有弟，而荊公之得士，亦一夔而足者也。并為其辯白：荊公之冤，數百年來為之昭雪者，尚有數十人。而子宣之冤，乃萬古如長夜，吾安得不表而出之。
曾布被說叛離新法，是在熙寧七年天下大旱之時，上書宋神宗批判呂嘉問在執行市易法時用重稅來剝削人民。這個建議并沒有錯，因為當時呂嘉問嚴格控制市場價格，將民間商業的流通死死的壓制住，一旦有人違法便處以重罰。對市場的嚴格把控，并不利于商品經濟的發展，也并不是市易法的初衷。所以曾布上書批判，并沒有錯誤，也不算是違背新法。
后來宋哲宗親政的時候，他堅決以章惇為首，作為新法實行的新一任領導人。章惇后來作為王安石的繼承者，在新法施政方面，改正了王安石的某些錯誤，使得新法的有益之處越發明顯，受到后人的贊揚。
如果曾布是新法的反叛者的話，他這個時候就不會推舉章惇出來主持新政，而是在站在頑固派一方，反對新政的重新實行才是。
所以個人認為，曾布并不是新法的背叛者，只是在新法出現某些錯誤的時候加以指正，卻被當時人蓋棺定論，打上了反叛者的標簽。
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貝多芬的生平事跡簡介
貝多芬生平事跡
1、童年經歷
1770年12月16日，路德維?！し病へ惗喾页錾诘聡ǘ鞯呢毟F家庭，父親是當地碌碌無為的宮廷唱詩班的男高音歌手，母親是一名倍受生活折磨的宮廷大廚師的女兒。
在父親的嚴格訓練下，路德維?！し病へ惗喾绎@露出了音樂上的才華，但路德維?！し病へ惗喾页３Ｔ獾礁赣H的打罵，貝多芬在五歲時患上中耳炎，八歲便開始登臺演出。
路德維希·凡·貝多芬在十一歲發表第一首作品《鋼琴變奏曲》，4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽，10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費，12歲時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊當任管風琴師助手，這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始，13歲的貝多芬參加宮廷樂隊擔任風琴師和古鋼琴師。
2、求學時期
1781年貝多芬跟隨樂隊指揮克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗學習鋼琴和作曲，貝多芬還跟弗蘭茲·安東·里斯學習小提琴，在新老師的指導下使得貝多芬開始形成自己獨特的風格。
1787年到維也納后，開始跟隨莫扎特、海頓等人學習作曲，剛開始的時候，莫扎特想看看他的能力讓他演奏音樂，莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。
貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩，由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了，貝多芬也跟隨申克、阿勃列希貝爾格和薩列里等人學習。
他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時許多著名教授、作家和音樂家，并從他們那兒，受到"狂飆運動"的思潮影響，他的民主思想在法國大革命前幾年已達到成熟，但在革命年代中成長尤為迅速，貝多芬在此期間創作《F小調前奏曲》、兩首前奏曲等。
3、痛苦經歷
貝多芬三十歲時才開始寫第一部交響曲，從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對生活的愛和對藝術的執著追求戰勝了他個人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創作力量的源泉，他扼住了命運的喉嚨。
1801年，貝多芬愛上了朱列塔·圭恰迪爾，他把《月光奏鳴曲》獻給她，他在痛苦中仍然頑強地創作《英雄交響曲》，《英雄交響曲》標志著貝多芬精神狀態的轉機，同時也標志著他創作的"英雄年代"的開始。
貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經歷著嚴重的政治反動時期，即梅特涅的反動統治特別的.猖獗的時期。
1813-1817年貝多芬的創作也暫時呈現頹勢;1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創作了《第九(合唱)交響曲》，總結了他光輝的、史詩般的一生并展現了人類的美好愿望。
1823年貝多芬完成了最后一部巨作《第九交響曲》。
4、晚年時期
四十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依然堅持音樂創作，晚年的貝多芬創作最后幾首弦樂四重奏，1826年路德維希·凡·貝多芬因患上重病未能完成;1826年12月貝多芬患重感冒導致肺水腫;1827年3月26日貝多芬去世。
下葬的那天，所有學校停課以示哀悼，兩萬人參加了貝多芬的葬禮，他的墓碑上刻著奧地利詩人格利爾巴采的題詞：“……當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情;我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業……”。
貝多芬主要作品
交響曲、鋼琴協奏曲等
交響曲第一交響曲(C大調 Op.21)1796
第二交響曲(D大調 Op.36)1802
第三交響曲(降E大調 Op.55 “英雄”)1804
第四交響曲(降B大調 Op.60)1806
第五交響曲(c小調 Op.67 “命運”)1808
第六交響曲(F大調 Op.68 “田園”)1808
第七交響曲(A大調 Op.92)1811
第八交響曲(F大調 Op.93)1812
第九交響曲(d小調 Op.125 “合唱”)1824
第十交響曲(未完成)
威靈頓的勝利(戰爭交響曲)(D大調 Op,91)1813
鋼琴協奏曲第一鋼琴協奏曲(C大調)1796
第二鋼琴協奏曲(降B大調)1795
第三鋼琴協奏曲(c小調)1800
第四鋼琴協奏曲(G大調)1806
第五鋼琴協奏曲(降E大調)1809
小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲(C大調)1804
小提琴協奏曲小提琴協奏曲(D大調)1806
歌劇費黛里奧1805
室內樂
作品名作品編號創作時間調式
管樂八重奏Wind Octet Op.1031792
管樂七重奏Wind Septe t Op.201796—1800降E大調
管樂六重奏Wind Sextet Op.711796—1797降E大調
管樂六重奏Wind Sextet Op.81b1794—1795降E大調
管樂五重奏Wind Quintet Op.161796—1797略
弦樂五重奏(3首)String Quintets Op.4Op.29Op.1041800—1801C大調
第一弦樂四重奏String Quartet Op.18No.11799.6F大調
第二弦樂四重奏String Quartet Op.18No.21800G大調
第三弦樂四重奏String Quartet Op.18No.31800D大調
第四弦樂四重奏String Quartet Op.18No.41800c小調
第五弦樂四重奏String Quartet Op.18No.51800A大調
第六弦樂四重奏String Quartet Op.18No.61800降B大調
第七弦樂四重奏String Quartet Op.59No.11806F大調
第八弦樂四重奏String Quartet Op.59No.21806e小調
第九弦樂四重奏String Quartet Op.59No.31806C大調
第十弦樂四重奏String Quartet Op.741809降E大調
第十一弦樂四重奏String Quartet Op.951810f小調
第十二弦樂四重奏String Quartet Op.1271823降E大調
第十三弦樂四重奏String Quartet Op.1301825降B大調
第十四弦樂四重奏String Quartet Op.1311826升c小調
第十五弦樂四重奏String Quartet Op.1321824—1825a小調
第十六弦樂四重奏String Quartet Op.1351826.10F大調
弦樂四重奏String Quartet in F Hess 341801—1802略
鋼琴四重奏Piano Quartet WoO.361785略
第一弦樂三重奏String Trio Op.31796降E大調
第二弦樂三重奏String Trio Op.81796—1797D大調
第三弦樂三重奏String Trio Op.9No.11796—1798G大調
第四弦樂三重奏String Trio Op.9No.21796—1798D大調
第五弦樂三重奏String Trio Op.9No.31796—1798c小調
第一鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.11792降E大調
第二鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.21793—1794G大調
第三鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.31793—1794c小調
第四鋼琴三重奏Piano Trio Op.111798降B大調
第五鋼琴三重奏Piano Trio Op.70No.11808D大調
第六鋼琴三重奏Piano Trio Op.70No.21808降E大調
第七鋼琴三重奏(大公)Piano Trio Op.971811降B大調
第八鋼琴三重奏Piano Trio WoD.39不詳降B大調
第九鋼琴三重奏Piano Trio WoD.381790—1791降E大調
第十鋼琴三重奏Piano Trio in E flat Op.441792降E大調
第十一鋼琴三重奏Piano Trio in G Op.121a1803g小調
第十二鋼琴三重奏Piano Trio in E flat Op.381802—1803降E大調
鋼琴三重奏Piano Trio No.D不詳D大調
木管五重奏Woodwind Trio in C Op.871794C大調
三重奏Trio in G WoD.371790G大調
二重奏String duo in E flat WoD.321795—1798降E大調
長笛二重奏Flute duo in G WoD.261792G大調
木管二重奏3Woodwind duos WoD.271792C大調
變奏曲
作品名作品編號創作時間調式
6首6 Tema Con Variazioni Op.1051817—1818A大調
奏鳴曲、變奏曲
作品名作品編號創作時間調式
圓號奏鳴曲Horn Sonata in F Op.171800F大調
第一大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.5No.11796—1797F大調
第二大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.5No.21798g小調
第三大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.691808A大調
第四大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.102No.11815G大調
第五大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.102No.21815D大調
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲Variationens for Cello and Piano1796G大調
根據《馬卡布的猶大》主題的變奏曲12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.451796G大調
根據《魔笛》主題的變奏曲7段7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.461801降E大調
根據《魔笛》主題的變奏曲12段12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.661796F大調
第一小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.11795D大調
第二小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.21795A大調
第三小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.31795降E大調
第四小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.231800a小調
第五小提琴奏鳴曲(春天)Violin Sonata Op.241800F大調
第六小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.11802A大調
第七小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.21798c小調
第八小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.31798G大調
第九小提琴奏鳴曲(克萊采)Violin Sonata Op.471803A大調
第十小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.961811—1812G大調
第一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.11795f小調
第二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.21795A大調
第三鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.31795C大調
第四鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.71796—1797降E大調
第五鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.11796—1798c小調
第六鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.21798F大調
第七鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.31798D大調
第八鋼琴奏鳴曲(悲愴)Piano Sonata Op.131798—1799c小調
第九鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.14No.11798—1799E大調
第十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.14No.21799G大調
第十一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.221800降B大調
第十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.261800—1801降A大調
第十三鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.27No.11800—1801降E大調
第十四鋼琴奏鳴曲(月光)Piano Sonata Op.27No.21801升c小調
第十五鋼琴奏鳴曲(田園)Piano Sonata Op.281801D大調
第十六鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.31No.11801—1802G大調
第十七鋼琴奏鳴曲(暴風雨)Piano Sonata Op.31No.21802d小調
第十八鋼琴奏鳴曲(狩獵)Piano Sonata Op.31No.31802降E大調
第十九鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.49No.11792g小調
第二十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.49 No.21792G大調
第二十一鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦、黎明)Piano Sonata Op.531803—1804C大調
第二十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.541804F大調
第二十三鋼琴奏鳴曲(熱情)Piano Sonata Op.571804—1806f小調
第二十四鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.781809升F大調
第二十五鋼琴奏鳴曲(杜鵑)Piano Sonata Op.791809G大調
第二十六鋼琴奏鳴曲(告別)Piano Sonata Op.81a1809降E大調
第二十七鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.901814e小調
第二十八鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1011815—1816A大調
第二十九鋼琴奏鳴曲(錘子鍵)Piano Sonata Op.1061818—1819降B大調
第三十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1091818E大調
第三十一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1101821降A大調
第三十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1111819—1822c小調
為選帝候而作的奏鳴曲一Kurfursten Sonates WoO.47 No.11782—1783降E大調
為選帝候而作的奏鳴曲二Kurfursten Sonates WoO.47 No.21782—1783f小調
為選帝候而作的奏鳴曲三Kurfursten Sonates WoO.47 No.31782—1783D大調
貝多芬人物評價
貝多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨特的智慧和意志，天公對他的獨特構造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時代的代表。(羅曼·羅蘭評)
人們知道，器樂在整個19世紀余下的時間的發展都是在他的符咒之下，沒有一個音樂領域的真正靈魂不是歸于貝多芬。(保羅·亨利·朗評)
和他那個時代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達到了希望的頂點。(房龍評)
▲ 曾鞏的生平事跡材料 ▼
辛棄疾的個人簡介
辛棄疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣(今濟南市歷城區遙墻鎮閘村)人。出生時山東已為金人所占，二十一歲時即參加抗金義軍。曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈少師，謚忠敏。與蘇軾合稱“蘇辛”。與李清照并稱“濟南二安”。由于與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱山居，公元1207年秋季，辛棄疾逝世，年68歲。
辛棄疾是南宋詞人、將領。作為南宋詞壇一代大家，其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主。主要著作有《青玉案·元夕》《清平樂·村居》《西江月·夜行黃沙道中》《念奴嬌·賦雨巖》《一剪梅·中秋元月》《稼軒詞》等。
辛棄疾活捉叛徒
在完顏亮大舉南下的時候，北方和中原人民趁金朝后方空虛，紛紛起義。濟南府有一個農民叫耿京，也聚集了幾十個人舉行起義，先后攻占了萊蕪、泰安(都在今山東省)兩座縣城。耿京的隊伍很快就發展到二十幾萬人，成為各地起義軍中最大的一支隊伍。
投奔耿京起義軍的人，大多是在金朝統治者殘酷壓迫下的貧苦農民，也有一個愛國的知識分子，他就是辛棄疾。
辛棄疾是南宋時期杰出的文學家，濟南人。他出生的時候，家鄉已經淪陷在金朝統治者的手里。祖父辛贊雖然在金朝占領區里做過幾年地方官，但是心里卻一直向著宋朝。辛贊常常給小孫子講北宋滅亡的慘痛歷史，帶著辛棄疾登上高山，眺望祖國的大好河山，給辛棄疾留下很深的印象。
辛棄疾長大后，因為文才出眾，被金朝的濟南官府推薦到燕京去參加進士考試。臨走的時候，辛贊叮囑他在到燕京去的路上，注意沿路的地理形勢和金朝內部的政治情況。辛棄疾到了燕京，沒有考取進士，但是對祖父叮囑的事情倒很留心觀察。過了三年，他又到燕京去參加考試，對金朝內部的情況了解得更清楚了。
辛贊沒有能盼到南宋恢復中原就死了。辛棄疾決心繼承祖父的遺志。到了第二年，完顏亮發動南侵，二十二歲的辛棄疾眼看機會到來，就組織了一支兩千多人的起義隊伍，投奔耿京。
在耿京的起義隊伍里，像辛棄疾那樣有文才的人是少有的。耿京見他前來投奔，十分歡迎，派他負責起義軍的文書工作，掌管起義軍的大印。
辛棄疾告訴耿京，在濟南附近有一支起義軍，首領是他熟悉的一個和尚，名叫義端，懂得兵法。耿京聽了很高興，就派辛棄疾去跟義端聯絡。不多幾天，義端就帶著隊伍參加了耿京的起義軍。
義端到了起義軍后，憑著老相識的.關系，跟辛棄疾很接近，辛棄疾對義端也沒有懷疑。哪知義端不懷好意，一天晚上，趁辛棄疾不防備，偷走了他保管的起義軍大印，逃奔金軍。
耿京認為辛棄疾引進了奸細，大為發火，馬上要把辛棄疾處死。
辛棄疾懇切地說：“義端偷印逃跑，我當然應當負責。請您給我三天時間，讓我把義端抓回來。如果到了限期我不能把他抓到，愿意接受重刑?！?/p>
辛棄疾得到耿京同意，就快馬加鞭向金營追去，趕了一段路，果然追上了義端。辛棄疾抓住義端，那叛徒嚇得哆哆嗦嗦，跪在地上求饒。辛棄疾按捺不住心頭怒火，當場砍了義端的頭，把它拴在馬背上，回到耿京營里。
耿京不但不辦辛棄疾的罪，反而對他更加器重。
采石大戰之后，金兵被迫北撤。金世宗一面跟南宋講和，一面在北方使用招撫和鎮壓兩種手段，企圖瓦解北方抗金的義軍。耿京的義軍受到了嚴重威脅。
辛棄疾跟耿京說：“為了抗金，咱們一定要和朝廷取得聯系，南北呼應;萬一咱們在這里呆不住，也可以把人馬拉到南邊去。”
耿京接受了辛棄疾的意見，就派義軍總提領賈瑞做代表，到建康去見宋高宗。賈瑞是個不識字的武將，不懂得朝見禮節，要求耿京派辛棄疾跟他一起去。耿京同意了。
公元1162年，賈瑞、辛棄疾帶著十幾個隨從人員到了建康。宋高宗聽說山東義軍派人來歸附，十分高興，當天就在行官里召見他們。辛棄疾陪同賈瑞上朝，從容不迫地宣讀了他代義軍起草的奏章，報告北方義軍的抗金情況。
宋高宗立刻任命耿京為天平軍節度使，對賈瑞、辛棄疾也各封了一個官銜，要他們回去向耿京傳達。
賈瑞和辛棄疾完成了任務，高高興興地離開建康回去。不料，在經過海州(今江蘇連云港)的時候，聽到一個不幸的消息。原來，在他們離開義軍的那段時間，耿京被人殺害了。
殺害耿京的是個義軍的將領張安國。在金朝官府加緊他們的誘降活動以后，張安國為了貪圖金人的賞賜，勾結耿京手下另一個部將，趁耿京沒防備，闖進營帳把耿京殺了。張安國投奔金軍后，金朝把這個叛徒封為濟州(今山東巨野)的州官。義軍失去了首領，又不甘心跟張安國投降金軍，大多散伙走了。
辛棄疾聽到這個消息，又是痛心，又是氣憤，一定要除掉叛賊，為耿京報仇。他跟海州的守將一商量，就有不少將士自動要求跟辛棄疾去除奸。辛棄疾帶了五十名勇士，一起騎馬奔向濟州。
辛棄疾的隊伍到了濟州官府，叛徒張安國正在里面設宴請客，一聽是辛棄疾來了，有點心虛，但是一時還弄不清他們的來意，就吩咐兵士讓他們進來。
辛棄疾和同去的勇士闖進大廳，看見張安國跟一些叛將正在宴席上喝酒作樂，氣得眼都紅了。他們也不跟張安國說話，擁了上去，七手八腳把張安國捆綁起來，拉出衙門。等濟州兵士趕來的時候，他們已經把張安國縛在馬上。
濟州的兵士見了辛棄疾威嚴的神色，沒人敢動手。辛棄疾當場向兵士們宣布說：“朝廷大軍馬上就要來了。大家誰愿意抗金的，參加到我們隊伍里來吧!”
濟州的兵士多數原來跟過耿京，聽到辛棄疾一號召，有上萬人愿意跟他們走。辛棄疾立刻帶著義軍，押著叛徒，直奔南方。
辛棄疾把叛徒押到建康行營，南宋朝廷審清楚張安國的罪行，立刻把他砍頭示眾。
辛棄疾回到南方后，被派到江陰做官。他不顧自己職位低微，好幾次向朝廷提出抗金的主張，可惜都沒有被采納。后來，雖然做了幾任地方官，還創建過一支“飛虎軍”，但是始終沒有能夠實現他北伐中原的愿望。在他四十二歲那年，竟受朝廷官僚打擊，被迫退休。他一生寫下了許多反映他的豪放性格和愛國熱情的詞。他的詞在我國文學史上占很重要的地位。
就在辛棄疾南下那一年，宋高宗退位，由他的侄兒趙昚(音shèn)接替皇位，這就是宋孝宗。
辛棄疾的童年故事
南宋愛國詞人辛棄疾的少年時代，是在國運衰頹、兵禍連綿的情況下度過的。他剛滿十六歲，家鄉濟南就被金兵占領了。他目睹烽煙翻滾，山河破碎，仇恨的種子深深地埋藏在心間。
有一天，金人貴族中的一個中下級軍官完顏千戶耀武揚威地來到辛家，硬逼著辛棄疾的祖父辛贊用酒肉款待他。辛贊是個老實人，憋著一肚子氣，勉強擺了一座酒席。驕橫的完顏千戶幾杯酒下肚后，更加得意洋洋，竟當眾侮辱起敬酒的小僮來了。
這一來，年少氣盛的辛棄疾再也忍不住了。他“嗖”地從墻上抽出一把寶劍，“噔、噔、噔”幾步走到完顏千戶面前，激昂地說：“趁諸位酒酣耳熱，讓我舞劍給大家開心助興!”說罷，便揮劍起舞。只見他有時輕似燕子點水，有時重如泰山壓頂。舞到興頭上，劍人合而為一，只有劍光閃閃，不知人在何處。正在這時，忽聽辛棄疾猛喝一聲：“看劍!”一個大鵬展翅，寶劍直指完顏千戶的腦門。“啊!——”完顏千戶嚇得面如土色，“撲通”
一聲，連人帶椅仰倒在地，桌子上的杯盤叮當落地，打得粉碎。辛棄疾急忙收劍做了個干凈灑脫的收勢，說了聲“莽撞了!”從容地站立一旁。完顏千戶驚魂未定，還呆呆地坐在地上。等到奴仆們趕忙上前扶起，他才不得不尷尬地說出話來：“舞得好，好厲害的英武少年!”
▲ 曾鞏的生平事跡材料 ▼
1.早期創作
這里展示的是梵高最早的油畫。包括埃頓時期， 海牙時期和德倫特時期。當梵高畫它們時已經是快30歲的人了。這些作品大約完成于1881年—1883年間。此前，梵高在博里那日礦區受到巨大打擊，對上帝幾乎絕望，卻終在迷茫與困惑中找到了一生的歸宿--繪畫。他開始大量臨摹名畫，并畫了大量 素描習作?？梢哉f，梵高是一個自學成才的天才畫家。他從小受到藝術熏陶，又有極高的文學素養，這使他具有很高的藝術鑒賞力。梵高喜歡 倫勃朗，喜歡 米勒，他用自己的畫筆描繪農民，工人，社會底層人。深沉厚實的風格雖與其以后的畫風有極大的反差，但畫中所表現出的氣質與精神卻是永恒不變的。
2.紐南時期
1883年底，梵高回到父親供職的教堂所在地 紐南。在紐南的兩年時間 里，梵高苦練 素 描技巧。在畫了大量素描寫生和習作后，他完成了第一幅著名作品(所謂的著名都是后人評價的結果，當時的 梵高只是個待業青年)-《 吃土豆的人》。這幅作品和他這一時期的很多作品都受荷蘭現實主義畫風的影響，畫面深沉，有極強的鄉土氣息。這也表現出梵高很強的農民情結，他似乎很想成為一位農民畫家。一方面，他受到“精神導師”米勒的影響，更重要的可能是內心深處對鄉間生活的向往，對淳樸農民的尊敬和對誠實勞動的贊美。
3.安特衛普時期
1885年11月底，梵高決定去 安特衛普，在那里的3個月里，他努力的學習繪畫并沉醉于其中。在此期間，他了解魯本斯的繪畫，接觸到了日本 浮世繪，這些都對他此后的繪畫歷程有很大影響。梵高此時期的作品延續了 紐南時期的 現實主義風格和深沉的筆觸，但他也漸漸使畫布變得明亮了些，色彩也豐富了些。
4.巴黎時期
1886年2月底，梵高來到“藝術之都”-巴黎。這里濃厚的藝術氛圍使 凡高興奮，尤其是印象派繪畫使他震驚不小。在弟弟 提奧(當時在巴黎，提奧是頗有名氣的畫商，和印象派畫家關系很好)的介紹下，梵高認識了很多印象派畫家，比如 勞特累克、 高更、 修拉、 畢沙羅等。在受到印象派影響后，梵高的畫風發生了變化，畫面變得明亮起來。他還在創作中吸收了印象派的一些技法，如點彩法等。這一時期梵高開始了大量的自畫像的創作。2年后，梵高漸漸厭煩了巴黎的城市生活。他并不滿足于印象派的表現手法和思想理念，而他獨特的個性告訴我們，梵高的繪畫不屬于任何流派，于是梵高帶著希望來到法國南部，充滿陽光的小城阿爾，迎來了他最輝煌的創作時期。
5.阿爾時期
1888年2月，梵高在朋友推薦下來到法國南部小城- 阿爾，并很快愛上了這兒。 猛烈的陽光和刺目的麥田使他“瘋狂”。創作進入了高峰。雖受法國印象派和日本 浮世繪影響，但他的作品已極具個性，這源自其獨特的視角和敏感的性格。他熱愛大自然，熱愛生命，他不滿足于只是理性的“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫“表達藝術家的主觀見解和情感，使作品具有個性和獨特的風格”(引號中的是凡高的原話)。所以，梵高是用心靈作畫的大師。梵高在小城廣場邊租下“黃房子”，想建立“畫家之家”。后來 高更前來同住。不幸的是，梵高梅毒進入三期，引發精神失常，他與高更日夜爭吵，后發生著名的“割耳事件”。在阿爾居民的抗議下，梵高被迫離開，并自愿前往距阿爾不遠的圣雷米的圣保羅精神病院接受治療。梵高在阿爾創作了大量的作品，但仍無法賣出以養活自己。《 向日葵》《收獲景象》《 夜間咖啡館-室外》《 夜間咖啡座-室內》等是這一時期的 代表作。
6.圣雷米時期
1889年5月8日，梵高自愿來到離阿爾25公里的 圣雷米。在圣-保羅精神病院治療。這時的梵高已陷入對精神病的恐懼和對前途的迷茫中。他每隔幾個月發一次病，但事后卻非常清醒，并且經常到戶外作畫。令人驚嘆的是，梵高在這樣的情形下并沒有頹廢，而是畫出了一幅幅更加成熟，更加大膽，更加令人震撼的作品。這一時期的作品，許多都表現出強烈的情緒和“視覺沖擊”，旋轉的線條，粗獷有力，讓人感到畫家復雜強烈的感情和表達的沖動。代表作品有：《 星月夜》《 柏樹》等。值得一提的是，正是這時，評論家開始評論梵高，而且賣出了他生前唯一一張油畫。
7.奧威爾時期
1890年5月17日，梵高來到巴黎與 提奧和他妻子及剛出生的侄子 文森特(與梵高同名)見面。后經提奧推薦，來到距巴黎不遠的小鎮奧維爾接受加歇醫生治療，并繼續創作。
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