盜夢空間讀后感
發表時間：2025-02-07盜夢空間讀后感（必備10篇）。
? 盜夢空間讀后感 ?
今天終于把盜夢空間看完了，很不錯，忍來不住上來碼點字了。電影通過夢來作為主心骨，夢中夢，三層夢，主人公柯布為自己筑的夢里一直都有自己妻子映射，而且每次妻子都是作為對立面而存在，他不能釋懷，在每個夜晚他在夢里造了一座監獄，想把妻子莫爾困在里面，減輕一些自己的內疚得到一些暫時的解脫，可是夢里出現的場景總是柯布傷心地回憶：永遠看不到臉跑開的孩子，所有他們以前在一起美好的場景但他都無法觸及，因為最后妻子總會憤怒的出現，在對希爾的植夢行動中，他不僅要面對希爾的潛意識反抗，還要直面妻子，面對很多未知的危險，但在最后他始終沒有迷失自己，理性的釋懷了夢中的妻子，回到了現實中，他的圖騰陀螺一直轉著，在電影結尾的時候也轉著，似乎是在告訴我們夢和現實是相同的，它能轉換成現實你想要的，只要你自己真的想那樣，夢成現實并不難，自己得給自己創造這樣的條件，為自己筑夢?？虏计鸪醪荒転樽约褐艟褪且驗樗袑ζ拮拥睦⒕尾荒茚寫?，當他放下的時候，他 又可以再次幸福編織。
對于我的而言，我的感受是有些東西得放下，我不強迫自己，我會給自己一些時間漸漸的改變，畢竟這些困擾也是日積月累形成的，就讓我慢慢瓦解她吧。還有就是得做內心更強大的自己，先從獨立孤獨開始，有些事情有朋友知己一起固然好，但沒有也不是不可，自己獨立去完成，就像老弟昨晚說的我真的是一個人在戰斗，這本身沒有什么可怕，只要有足夠的勇氣，就像我的名字一樣，俊永，做個內心雋秀，勇敢地獨立的姑娘，對于感情不要走心，誰離了誰都能活。做自己，有些事就像狗改不了吃屎的規律一樣，所以當面對矛盾時，讓自己有路可退，不要太逼自己，但是依然有夢，這正是電影里也在詮釋的道理，在夢的路上不忘夢，又讓自己面對矛盾時既能保全夢也能有退路，好好設計自己的夢就很重要，每一個細節和結構都會有大的影響。
? 盜夢空間讀后感 ?
《盜夢空間》是一部腦洞大開的科幻電影，引人入勝的劇情、驚險刺激的場面，以及深刻的哲學思考，讓觀眾在影片結束后依然沉浸在夢境之中。
影片由克里斯托弗·諾蘭執導，講述了一個名為“盜夢者”的組織，利用特殊的技術進入他人夢境中竊取機密信息的故事。主人公多姆（卡里恩·墨菲飾）是這個組織的一員，他被委托進入一名富商的夢境中盜取他的商業秘密。但在執行任務的過程中，多姆陷入了另一種更為危險的夢境中，他必須在夢中的夢中不斷掙扎，才能逃脫陷阱。
影片的劇情緊湊緊張，場面也大氣磅礴，特效和動作設計令人嘆為觀止。尤其是在夢中的夢中，時間的流逝變得難以捉摸，一切都變得撲朔迷離。觀眾跟隨主人公一起經歷夢境的種種奇幻與危險，仿佛自己也置身其中，感受到了夢境的詭異和不可捉摸。
但《盜夢空間》不僅僅是一部動作冒險片，更是一部思考人類心靈深處的哲學片。在夢境中，一切都是虛幻的，人們在其中可以體驗到自己內心最深處的恐懼和渴望。影片中的主人公們通過夢境的探索，反思自己的生活和信念，也讓觀眾自省自身的夢想和欲望。
影片中那些關于夢境和現實的交錯和融合，引發了觀眾對于人類意識和夢境之間的關系的深思。我們每個人都有過夢境中逃不脫的恐懼，也有過在夢中沉醉的幻想，當我們醒來后，又會如何看待這些夢境中的經歷和感受？《盜夢空間》給觀眾提出了這樣一個問題，引領我們對于現實和夢境之間的界限進行深度思考。
《盜夢空間》是一部非常有意義的電影，它不僅具有驚險刺激的劇情和精彩紛呈的場面，更蘊含著深刻的哲學思考。觀眾在觀影結束后會陷入一種深深的思考和沉思之中，對于夢境和現實之間的界限會有更深層次的認識和理解。這部電影不僅是一次視覺盛宴，更是一次心靈的啟迪和洗禮。
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費里尼說：“夢是唯一的現實。”在我看來，這句話是繼弗洛依德寫下“文學是作家的白日夢”之后對藝術(電影)與夢境之間關系的進一步強調。當人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點在美學上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現人們的夢境世界則是許多導演們熱衷于嘗試的資料。費里尼的杰作《八部半》正是以超多超現實的夢境表現它的主人公當下所處的現實，電影中的夢境資料成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現實”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現的夢境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現實的語言，“夢是唯一的現實”的原因在于超現實比現實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現實，它甚至比現實更貼合邏輯，更遵守現實世界的原則，它也許能夠透過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復雜，但這種復雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復雜并無不一樣，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現實功利場所的延伸，這一點突出地體此刻電影的英文片名Inception(能夠翻譯為觀念植入)中：夢是出于商業目的把想法植入對方大腦的工具。柯布(列奧納多·迪卡普里奧)是一名“盜夢偵探”，他透過潛入人家的夢境去竊取商業機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節即圍繞柯布和他的團隊透過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。
受過教育的現代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依靠的正是觀眾對弗洛依德的那點理解，這同他的前輩希區柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的?！氨I夢”的原理其實很簡單：首先，你需要一個建筑師，他的任務是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點類似于拍電影時的布景師;之后把盜夢的目標對象和盜夢者透過藥物連接起來，使他們一齊進入建筑師建造的場景中;目標的潛意識會展開防御機制為盜夢者制造各種危險，而盜夢者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務即告完成，這與現實世界中的商業間諜活動完全相同。在這個“盜夢空間”中會出現各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只但是它們的出現規律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更貼合邏輯一點;另一方面，弗洛伊德的名言“夢是人類對未完成愿望的一種達成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢達成現實中的愿望?！坝^念植入”的過程要復雜一點，同時意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標費舍意識到自我與父親之間的矛盾是某種誤會，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個人。
影片假定這一明顯的意識資料能夠化為情感因素，進入潛意識，使費舍在醒來之后改變他的決定。至于意識資料究竟是如何進入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢中夢的方式來表現人的潛意識深度，這已相當具有創意。但是，如果深究下去的話，無論夢境進入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務必是意識的，電影不可能表現真正的潛意識。
諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個依據獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者;在具體的情節模式上比較接近于盜竊電影(英語為heistfilm)：即表現一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》;電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰;也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃?！侗I夢空間》最最獨特之處，同時也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式。
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電影《盜夢空間》一部影迷一定不要錯過的電影，就像帝國雜志說的，這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學的探討、精彩的動作場面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個全新領域。強烈推薦電影《盜夢空間》。
片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢里都是forger。
首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢，cobb站一邊說，你還是不會拼寫啊。第一遍我沒看懂，第二遍才想通，這些chips其實是eames自己造的，cobb發現了chip上的拼寫錯誤，才得此結論。
然后到夢里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學習他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數字作為電話留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸的理論。
inception計劃設計得十分精妙
第一層的綁架，目的似乎是為了那個combination，但其實是implant那個forger設計的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發現fischer受過反盜訓練，所以投射出一個army保護他的潛意識不被盜取。父親臨終的話和6位數字到手，進入下一層。
第二層cobb通過提醒fischer這是他的夢，而自己是他的投射，為了保護潛意識不被盜取，來獲取他的信任，同時誤導他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數字528和491，投射成夢中賓館的上下兩個房間號，同時還投射出堅持他繼承父業的godfather browning大叔，并在房間里發生對話，其實這是fischer一個人內心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經開始動搖了，并因此同意cobb的提議進入browning的夢里，事實上進入的并不是大叔的夢。
第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內心秘密的safe，所以警戒特別森嚴。safe里面是臨終的父親，說的話是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開保險箱，里面的風車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開會設計好的需要implant的小idea，inception順利完成。
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現實和夢境，誰更真實，誰是你想停留的地方？也許，夢境即現實，現實就是夢境。
這部電影的由頭來自于商業競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢師進入對方的夢境，想以此來改變對方潛意識的想法?？虏己退膱F隊一起，為了完成任務而經歷了重重困難。在夢境中，時常出現來自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對盜夢夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經歷了長達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢境和現實，從樓頂一躍而下想回到現實，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉，無法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務，想通過這次任務被警方撤銷控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實的感受，去選擇直面現實。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過去的夢境中，想喚醒在夢境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢境中不愿醒來，也是因為對妻子和孩子的愛，讓他戰勝了夢境最終回歸到現實，和孩子們團聚。透過這個故事，我們看到柯布沉浸在曾經的美好當中無法自拔，對于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個孩子又是他現實中最真切的牽掛。因為愛，我們分不清現實和夢境，因為愛，我們想要逃避，因為愛，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢境不管多美好，它都只是夢境，都無法與現實抗衡，我們終究要回歸到現實生活，因為愛，我們選擇放下，因為愛，我們選擇放過自己。我想，在每個人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個故事告訴我們，不管曾經有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實，做最真實的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。
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我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。
不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來?？偸橇晳T地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現實的和虛幻的。可不管是哪一種，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經，真切地感受到喜怒哀樂。從內心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。
很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關"夢"的小說。主人公不堪現實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發泄內心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。
《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環環相扣的情節、心思縝密的內在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。
影片以插敘的方式呈現了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。
老人叫齋藤，在商業上是個呼風喚雨式的人物。為了竊取商業情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了?？伤吘故莻€老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節，讓他洞悉了一切都是夢境。任務失敗，杜文只得繼續逃亡。
沒想到這一次的任務，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。
這不是個簡單的任務。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內心深處的秘密——美穎。
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朋友說看了給我打電話聊他前些天看的最新電影.并給我講了講他的故事,好想去看看,但是我卻沒有勇氣再走進電影院,因為他曾經傷過我!以下是我從朋友聊天內容中得到的啟發
剛看了盜夢空間，覺得“盜夢者”潛入的不是“目標”的意識，而是我的意識，電影盜夢空間觀后感。
可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場才知道事情的真相。
本人自認腦筋還不慢，但在看這部電影時有點吃力。
吃力的原因是該片緊扣住我的心弦，不知不覺地把我帶入各個場景之中，就像是潛入了我的意識一樣。
這是近幾年里第一部是我看完后還腿軟的電影……
想明白以后，眼淚濕潤了整個臉龐：原來，我們的男人，是那么地愛著我們。他們的夢里，關于女的，不是對肉體的欲望或是對交合的冥想，而是對于女人，她的音貌、她的氣味、她的神態的眷戀。當然，還包括了對家庭的依戀。
看過電影后，一個男人似乎也熱淚盈眶，他的原因與女人有些不同，一直期待的電影新一輪的革命，到來了，電影結構主義的革命———關于思維的共享。
看懂《盜夢空間》（以下簡稱《盜夢》）很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導演要給我們的結局，當我們解釋不清楚一個事物的時候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢》來解釋他所理解的夢。
理解《盜夢》也很容易。就像之前說的，當我理解了諾蘭想要表達的意思后，淚流滿面。男人的夢里，原來并不似弗洛伊德或者某位性學專家說的：都是原始的、赤·裸裸的性，都是對于交合強烈的欲望。可以大膽地說，哪怕有那么多述說關于男人有著如何細膩之愛的電影也罷，在《盜夢》之前，男人的示好、示愛，還是往往被定義成求偶的信號，只出于性本能的行動。
如果，當共享夢境成為可能后，或許對于女人來說，可以做到用它去證明“我的男人是不是真的愛我?！崩斫饬酥Z蘭的電影，你就能夠理解這樣的想法真的可以實現。現實的社會是，人類最隱秘的不再是思想，因為思想會通過行為而得到體現。人類最隱秘的是夢，最原始的夢，是不受他自己或是別的什么影響的。而當女人，在那個男人的夢里能夠看到那些相親的溫暖場面，而非肉體的扭曲的畫面時，女人就知道：“這個男人，是我的愛?！碑斎唬舶四腥巳ブ泵孀约旱呐?，在這一點上剛去世的日本動畫大師“今敏”做得比諾蘭好。如果，電影中科布曾試著進入自己愛妻的夢，他就不會如此游離在愛的邊緣了。
只能說明，諾蘭對于情感的把控遠不如他對于電影結構的把控。當然，在此不去多談諾蘭的感情生活，只是，從他的電影里所反映的，那些相伴的女人的結局總是很慘。直到《盜夢》，諾蘭電影里的情感，還是冷而黑的。所幸的是，我們看到了夢里（或許也是諾蘭的夢里）尋找溫暖、證明愛的傾向。
你的身邊是不是也發生過這樣的事：小時候遇到的真實場景，似乎是在表面上被遺忘了。而在隨后不斷被刺激，于是，在夢中被記起。原以為是夢，其實是很久遠的現實。于是，我在猜想，如果諾蘭下一部將拍溫情的文藝片，我想一樣是“NO SEX”，而一定與他的童年有關，與他的兄弟有關。
總之，盜夢空間是一部滿分的電影。至少我覺得。
與此同時，leo在第四層夢境世界終于狠下心來殺死了妻子的影子，也在爭斗中被影子刺中身亡，同樣來到了迷失域。在這里他見到了日本人，并且說服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現實。 ”
因為沒有看到真實的開槍場景才致使了對開放性結局的討論。
有網友說最后是真實的大團圓結局，因為片中萊昂納多只有在夢中的時候才是戴了婚戒的，在現實中則從不戴婚戒。而最后一幕，讓他最后在桌子上旋轉陀螺的時候，手指上空空如也，證明他確實回到了現實的家中。
? 盜夢空間讀后感 ?
《盜夢空間》是一部由克里斯托弗·諾蘭執導的科幻懸疑電影，2010年上映后引起了廣泛的關注和熱議。影片講述了一群夢境盜賊利用先進的技術進入他人夢境，竊取潛意識中的秘密，直至一次任務中他們接到了一個看似不可能完成的任務。在這個任務中，他們需要實現“盜夢空間”的概念，即在一個夢境中再次進入另一個夢境，形成多層次的意識深度。
電影中最引人注目的特點之一就是其令人驚嘆的視覺效果和深刻的哲學思考。通過盜夢的方式，影片探討了夢境與現實之間的邊界，以及人類心靈深處的秘密和欲望。在這個高度發達科技的背景下，人們通過技術手段可以進入他人心靈深處，看到他們潛意識中的秘密，這引發了人們對于隱私和道德的深度思考。
除了技術和哲學層面，影片還展示了一個復雜而引人入勝的故事情節。每一個角色都擁有自己的過去和秘密，他們之間錯綜復雜的關系以及彼此之間的心靈碰撞，使得整個故事更加扣人心弦。特別是主人公科布（卡里昂·墨菲飾）的內心矛盾和復雜性，讓觀眾對他的命運充滿了關注和擔憂。
在影片的高潮部分，主人公們需要在多層次的夢境中與時間賽跑，展開一場生死對決。這一場景不僅在視覺上令人震撼，同時也向觀眾展示了人類對于生存的強烈欲望以及對于生命的執著。在時間的流逝中，每一個選擇都將決定人類的命運，這種緊張的氛圍讓人無法自拔。
最令人印象深刻的是影片的結局部分。主人公成功完成了任務，但是在現實世界中他必須面對自己的過去和內心的掙扎。這種內心掙扎恰恰是影片最為精髓之處，它告訴我們人類內心的幽暗面和潛在的危險。盜夢空間并非只是一個夢境的故事，它更是一次挑戰人類內心世界的探索之旅。
盜夢空間是一部優秀的科幻懸疑電影，它不僅在技術上開創了先河，還深刻探討了人類內心的秘密和欲望。影片不斷展現出觀眾無法預料的驚喜和震撼，讓人在令人屏息的氛圍中感受到心靈的撞擊。它給觀眾留下了深刻的烙印，在觀影之后也讓人們對于現實與夢境之間的關系產生了更深的思考。盜夢空間不僅僅是一部電影，更是一次深刻的心靈體驗。
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inception就好象是玄幻小說，你必須接受它里面的無數天馬行空的設定；但是它是最好的玄幻小說，因為在它的設定下情節無懈可擊。所以首先要解釋片中提到的所有設定：
1. 首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：
現實世界，第一層的夢，第二層的夢，第三層的夢，第四層的夢，迷茫。
2。正常人活躍在現實世界中。當他們做夢時，他們在第一層做夢。如果你想進入第二層次的夢，也就是夢中的夢，你必須服用一般的藥物。
在服用一般性藥物的情況下，要從夢中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。
當然，等藥物效果過期也是一種不是辦法的辦法。
3. 如果要進入第三層夢境，也就是夢里的夢里的夢，一般性藥物就無效了，必須要加強型藥物。但是，強化藥物的副作用是，如果他們在夢中被殺死而不能醒來，他們就會進入“邊緣”（稍后解釋什么是“邊緣”），因此他們只能通過踢醒。
4. 所謂的synchronize a kick （協同刺激），也就是說要在各層同時刺激才能把夢中人喚醒。比如說對于在第四層夢境活動的人需要在第一至四層同時kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層kick（刺激）則其會在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒有同時kick（刺激），比如只在第一，第二和第四層kick（刺激）或者只在第一和第二層kick（刺激），則活動在第四層的夢中人不會蘇醒，這也就是所謂的miss a kick （錯過刺激）。
所以當片中小組計劃侵入深層夢境的時候，每一層必須留人醒著負責kick（刺激），而且用音樂的結束來協調同時kick（刺激）的時刻。
5. 層與層之間的時間以大約二十倍的數量延緩。在臺詞中給出的約數是現實世界十小時的航班，在第一層夢境是大約一個星期，在第二層夢境是大約六個月，而在第三層夢境是大約十年。
6. inception的片名，直譯是開啟，在電影里面是一個盜夢術語，不是指在夢中偷竊情報，而是指把某種想法植入目標人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而inception必須至少要在第三層完成。
這是有原因的。從影片中的目標人物的夢中我們可以看出，第一層的夢很淺，意識也很強。它是整個城市，二層是酒店，三層只是白雪中的堡壘。在意識越少的夢境里面植入效果越強。
7號。每個夢想都有一個與別人分享夢想的人。夢中的場景可以由一個特別的設計師設計，然后告訴夢想家，所以設計師不一定是夢想家。
理論上，進入這個夢的人會帶來一些自己的一識投射，但是其他人知道他們在做夢，所以他們的一志不會被混淆。設計師設計的夢不應該太超現實，否則目標人物會意識到自己在做夢，他的投影會攻擊闖入他夢中的其他人。當然，如果目標人物的投影是由一個特殊的防盜夢訓練的，即使夢境場景非常真實，入侵者也會被投影包圍。
8. 迷失域（limbo）不是一個夢境，也不因人而異。只有當你服用助推器并在夢中死去時才能進入。
limbo里面時間無窮盡。而且這個世界里只有之前到過這里的人留下的一些場景碎片，在日本人去之前只有leo夫婦到過，所以開頭結尾日本人的迷失域里的房子和之前leo對他進行盜夢時給他造的一樣。進到迷失域里面如果死亡會回到現實，但是問題是在迷失域記憶會喪失記不得這種方法，所以進入迷失域是不得已的選擇。
9. 夢可以嫁接。也就是說，在a和b進入c的第一級夢（這個級別的主夢者是c）之后，b可以帶a進入b的第二級夢（這個級別的主夢者是b）。
設定大致就是這樣，下面我們來看情節。
按照時間順序，首先是leo和他女人的事情。這兩個人是夢想世界的開拓者。他們答應結婚后一起變老。他們對夢想世界的共同追求使他們對自己進行了試驗。他們在實驗中進入了女人為夢主的第四層夢境。
人的第三層夢境世界東西就很少了，第四層更是什么都沒有。因為實驗中只有兩個人，所以前幾層沒人幫他們踢球。然而，由于時間延遲的影響，實際上，在第四層睡一天就是50年。所以他們在第四層次的夢想世界里攜手合作。在業余時間，他們只能創造東西玩。
五十年之后他們在夢境中老死了。以為他們是服用了加強型藥物的，所以雙雙進入了limbo迷失域。迷失域中女人貪戀著無時間盡頭的廝守就認為這是現實，不想回現實，而leo卻想著自己的孩子想回現實。
最終說服了女人和他一起臥軌自殺，他也不確定這樣就能從limbo脫身，所以自殺前把懷疑一切，嘗試一切的想法灌輸給了女人，這是他的第一次inception。他們在迷失的領地自殺后，又回到了現實，但《盜夢空間》的副作用是，女性開始懷疑現實其實是一個夢，認為只有死亡才能擺脫它。所以女人自殺，造成是子座被殺的假象。最終的目標是讓獅子座也被處死，這樣他們就能一起逃離夢想。
可憐leo只能拋棄了孩子們而逃亡國外。利奧的潛意識里充滿了他妻子的影子（也就是影子的角色）。只要他再次從事夢境設計工作，妻子的容貌（代表他對殺害妻子夢境工作的潛意識遺憾和怨恨）的陰影就會顯露出來。
（leo和妻子經歷了第四層夢境和limbo兩個世界，最明顯的證據是在limbo臥軌自殺回到現實時兩人都是年輕的，而在第四層夢境兩人有老年的樣子。）
話說leo在國外隨便接盜夢的工作，接到了一個竊取日本大亨情報的工作。這就是開頭的槍戰戲，也是簡單的夢中夢，所以這里只有一般性藥物，夢里死了立刻就醒。因此，團隊的設計師們首先會在夢中犯錯，然后在現實中把他們賣掉。
然而，日本人看重他的能力并雇傭他進入：讓競爭對手的年輕領袖切斷他父親留下的基礎生意，并承諾他可以讓他回到中國去看他的孩子們。所以他找了新的設計師小女孩和新的團隊。
《盜夢空間》的計劃是在年輕領導人心中傳播父親的良好印象。leo在討論中提到說反面的東西會產生正面的影響，如果年輕掌門人恨父親的話，反而會把企業做好來證明自己比父親強。
《盜夢空間》的拍攝地點是從悉尼飛往美國的10小時航班。這對leo來說不成功便成仁，因為他在美國因為**妻子被通緝，而日本人許諾說只要他完成任務就會在飛機上打電話解決這個問題。
一進入年輕掌門人的第一層夢境就出了問題。這個人被其他盜夢專家訓練過，夢境雖然是小女孩創造的，但是目標人物的意識會化身武裝人員對異常夢境里的人物進攻。更重要的是這次inception要在第三層夢境實行，而leo之前并沒有把加強型藥物的副作用給大家說。
這時候只有華山一條路完成任務了。印度人留在第一層負責kick，他們進入了第二層的酒店，小帥哥留在第二層負責kick，其余又進入了第三層夢境的雪堡，目的是讓年輕掌門人自己見到他們設計出來的父親而接受想法。就在即將成功的時候，leo的妻子的影子再次出現攪局，開**中了年輕掌門人，這時候年輕掌門人沒死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年輕掌門人嫁接入leo的第四層夢境，在那里用‘kick’，加上第三層的電擊把年輕掌門人喚醒。
于是，小女孩和leo進入leo的第四層夢境，在那里小女孩把年輕掌門人kick回了第三層夢境（同時第三層有人對他的身體電擊）。在雪堡深處，年輕掌門人聽到了設計中的父親的最后遺言：i am disappointed that you tried… （意思是我對你極力想試著成為我這樣的人很失望），也就是說讓他作他自己別管公司。
打開保險箱之后他看到的是自己最珍愛的和父親照片中的紙風車，對父親愧疚之下自然會實現同樣在保險箱中的偽遺囑分拆公司。到這里inception的任務圓滿完成。第三層夢境世界的**kick，第二層的電梯kick，第一層的落水kick同時進行。
小女孩，小帥哥，印度人等人成功脫險到第一層。只有日本人死在了第三層夢境世界，所以跳過第四層直接進了迷失域limbo。
與此同時，leo在第四層夢境世界終于狠下心來殺死了妻子的影子，也在爭斗中被影子刺中身亡，同樣來到了迷失域。在這里他見到了日本人，并且說服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現實。
（從夢境世界到limbo記憶會不太好使，所以leo說他忘了第一次進迷失域之前和妻子在第四層一起老去的事情，他第二次進迷失域見日本人的時候也想了半天才想起來來的目的——日本人回不了現實不能實現許諾的讓他回家的報酬了。）
至此，leo的心結解開，他的對妻子死去的悔恨因為回憶起了和妻子在第四層夢境世界白頭到老的幸福而被沖淡。日本人在飛機上醒來后也兌現了諾言打了電話解除了他的通緝。
最終的結尾是開放性的，陀螺不知道停沒停，但也無傷大雅。假如這作為參照的現實的確是夢境的話，那也只不過把六層世界變成七層。如同電影中出現多次的循環封閉上下樓梯一樣，電影中的多層世界也不過就是增加了維度的莫比烏斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0……..
如此往復。
如果對我的解釋或者其他地方有疑問的話請回帖。我會編輯更新。
補充一下關于老臣的情節。forger在第一層夢境偽裝成富二代老臣，除了套取他和父親關系的情報之外，還設下了在第二層夢境誣陷老臣的伏筆。第二層里面的老臣是富二代意識里面的老臣的投影（projection），所以如果富二代心里面認為這個老臣是中心的話投影就會表現出忠心的，反之亦然。
所以forger在第二層和日本人說他在跟蹤老臣的投影根據投影的表現判斷富二代有沒有上套。這個套的目的是讓富二代認為第三層夢境中那些自己意識投影的私人軍隊是老臣意識中的投影，所謂臺詞中的讓他自己擊破自己的意識防衛來完成inception。
如果還有什么疑問，大家可以去看一下網易的解夢手冊，那也是我寫的，更詳細一些，地址是：
imrains：
有兩個疑點：
1. kick的順序，我理解kick應該是發生在n層，然后把n+1層中的人拉回到n層。所以我對最后在cobb第四層的kick不太認同，他們在第四層kick怎么能喚醒第三層的人；
2. 你說在limbo里面死了就回到現實，那當時完全saito在第一層中彈的時候完全沒有必要緊張啊，直接告訴他你到limbo里自殺就ok了。而且，如果這么容易的話，沒必要一層一層的安排kick，完成任務后大家一起都死了，然后再limbo里再死一次就好了...
回答：1. 如設定中所補充的，對n層睡眠的人體電擊+對n+1層活動的人體kick可以模擬n層的kick。
當然要同時。所以最后第三層的隊員不知道目標人物什么時候在第四層跳所以不停地電擊昏迷的他。
2. 進入迷失域會失憶，所以leo直到最后才記起他曾經和自己的妻子在第四層白頭到老過，而且第二次進入迷失域的時候也是憑借日本人一句熟悉的臺詞才想起自己來的目的。
漪木:我一直想不通的就是leo怎么就從第四層來到了老年日本人的面前（迷失域），”被影子刺中身亡"，這個橋段還真的記不清楚了呢。
回答：嗯，其實leo是故意用言語刺激影子來刺殺他。影子刺了他之后也被小女孩槍殺。
小女孩還提醒快死的leo要找到日本人。刺有動作沒有鏡頭，因為要保證這片子pg13的等級劃分。有刀刺入身體鏡頭就r級了，票房損失啊。
朱時茂：
我想聽樓主說說陀螺.
cobb說這是我老婆給我的, 她在你說的第四層把它鎖在保險柜里, 然后cobb讓它在保險柜里轉動起來. 然后就是最后一個鏡頭.
它是一種象征(特別是保險柜段落), 還是關鍵的道具?
回答：陀螺如果轉起來一直不停就說明不是在現實。所以無論在第四層還是在迷失域都會轉起來不停。
leo女人在第四層和迷失域都把陀螺藏起來，是不想讓這個東西提醒自己這不是現實。然而leo找到了被藏的它，因此知道女人不想離開的心意，因此想用inception來改變她的心意。這是很容易的，因為當leo和他老婆最初實驗的時候，leo是夢主也就是設計師。
此后陀螺就一直被leo帶著。
? 盜夢空間讀后感 ?
從網上下載了《盜夢空間》這部電影，看完第一遍后讓我不能理解，于是懷著不理解的心情看完了第二遍。。。。不走尋常路的諾蘭再一次成功了。《盜夢空間》上映不到一個月就收獲了高達六億美金的全球票房。
力壓詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》，成為近年來最值得一看的“神作大片”。再次認真看完這部電影，頗有感慨：有的電影，看完會讓人興奮不已，滔滔不絕；有的電影，讓人肅然起敬，鼓掌致意；還有的電影，會讓人笑痛肚子，拍腿叫好；更有一些，則是讓人淚流不止，傷痛絕望。
可惜，《盜夢空間》不屬于以上任何一種。這是一部人們看完后不敢相信的電影，仿佛還沉浸在夢中不能自拔，然后忘記鼓掌，忘記歡呼，忘記表達。
作為一部電影，構成它的所有元素都和教科書一樣精確。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經超越了一個大家公認的標準，進入了優秀的范疇。這部電影有兩個半小時（148分鐘），但作為觀眾，在看電影的過程中你幾乎感覺不到時間的流逝。
在看這部電影的過程中，你一點也不能放松，否則很容易失去故事的節奏和看電影的樂趣。
不過，在經歷一些因困惑帶來的遲疑后，便是一種想要拉過身邊任何一個也剛看完此片的人聊上一陣的沖動。想趕緊找張紙，列出剛剛看到的那么多層夢境，人物，以及境遇；想要試圖整理一下煩亂的思緒，把自己努力拉回現實的急迫與渴望。這部電影，不同于《阿凡達》式的震撼。
因為《阿凡達》只是感官刺激，就故事本身而言，乏善可陳，信息單一?！侗I夢空間》則完全與之相反，它依靠慎密的邏輯，完美的結構，和精準到無以復加的剪輯，將一個不可思議的假設命題，近乎完美得呈現出來。就好像精心構筑一棟豪宅，每一磚，每一瓦，都設計精美，無懈可擊。
特別是多層次夢想的建構和跳躍，包括空間轉換、時間交替，甚至音樂的起伏，都是積淀在一起，形成一個構思良好的邏輯帝國。只是，在我看來，卻惟獨缺了最核心的那個部分---入口，即最初建立的理由---為什么那一群人，要湊在一起，做這件事？
有人說他們將幫助渡邊的日本人打敗他們的對手。這個說法顯然不成立。如果就這些，渡邊根本不需要和他們一起去。
哪有大boss跟著去陪葬的??？更何況，他一去就中槍，結局更是慘不忍睹。有什么比在潛意識中獨自死去更糟糕的嗎？
對于這樣一個有權勢的人來說，這個選擇太草率了。還有人說，達芬奇希望能夠順利回家，和他的兩個孩子在一起。他不得不答應渡邊謙的要求，輸死一搏。
當然，萊昂納多和妻子之間的這條線確是是影片的核心線索之一。但在我看來，這與其說是一個理由，不如說是一個借口。是很私人，很個體的一種借口。
對于萊昂納多來說，這個理由是成立的，但是對于其他人來說，完全不值一談。你為什么要回家拉別人和你一起經歷水火？這也太扯了吧。
（至于萊昂納多與妻子這條線的悲劇性和完美性本身，毋庸置疑，且容我之后再說）。也有人說他們的目的是一樣的：證明自己，使不可能成為可能。
這就更扯了。有什么非要證明不可的?。窟@個創始小組的每個人都很好。需要一個更有力的理由把他們召集起來。
而不是現在這種，聽上去就很草率，很牽強的借口。
盡管對影片的故事會有不同的解讀和爭議，但從電影技術的角度來看，導演諾蘭作為天才級導演，對影片節奏和結構的掌控近乎完美。電影的前半段，導演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個復雜而陌生的原創概念的同時，還有效地保持著故事的節奏和人物性格的發展，其難度和觀賞性，如果舉一個不是很合適的例子，就如同一個走鋼絲的雜技演員，在拋接手中皮球的同時，還能做后空翻。影片進入下半場后，眩目的動作場面不僅不影響故事的節奏，而且成為推動故事走向最后高潮的火箭助推器。
在影片最后的高潮場景中，經過之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時開始推進，視覺、音樂、音效等其他電影元素也都保持了精準的同步，最后讓觀眾在聽覺、視覺、心理三重層面上和影片節奏達到同步高潮。僅憑這一段場景，《盜夢空間》就足以讓你久久難以忘懷。當然，《盜夢空間》這部電影不會是完美無缺的神作，它也有我眼中的缺點。
雖然影片已經拍了兩個半小時，但從影片的世界觀背景來看，影片構建的夢幻世界的運作規則有些模糊，許多人物關系的因果關系和故事細節都過于草率。但對一些球迷來說，這既是一種考驗，也是一種樂趣。
但是我理解到——————在夢里，永遠找不到開始，更無所謂結束。在夢里，沒有理由。夢，只是一個存在的過程。
當你記得時，你已經在過程中。至于那個最初的理由，是永遠不可能被捅破的秘密。也因此，這便能解釋所有的一切，包括最后那個定格畫面---陀螺是否停下了？
不，它注定是會一直轉下去的，這根本就是一場醒不來的夢。一場無限接近真實的夢。
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