星際穿越臺詞(范例16篇)

星際穿越臺詞(范例16篇)。

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小時候居住的城市有著令人驚嘆的重工業和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會面是在天文館的投影穹幕里，外表奇異的投影儀冷靜的轉動，將無數光點鋪滿頭頂。這固然比不上若干年后在海濱散步時與這條雄偉光帶真身那場震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時就感受到了康德式的感動：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長的教誨，還有頭頂這片神秘誘人的天空。

很長一段時間，幾乎不放過任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時至今日，也仍然會為一部電影的上揚而激動，有星空，有諾蘭，夫復何求。在幾個月的關注后，終于得以一睹諾蘭在Interstellar之中構建的太空世界。些許是期望過高，對影片本身的觀感略復雜。即使觀影時面對太空一直血脈賁張，回想時仍然會稍覺有所缺憾。對于諾蘭而言，個人以為，這部電影應該能夠更好。拋去個人的吹毛求疵，卻還是愿意為電影打上五星，并非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠星空的粉絲。

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最近，在我們班掀起了一股“科學”熱潮，因為這幾天，我們看了一部電影:《星際穿越》。

這部電影主要講了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發現，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。

在不遠的未來，隨著地球自然環境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學家們在太陽系中的土星附近發現了一個蟲洞。他們利用蟲洞到達了多個星球。

看完電影，我的感觸很多。我贊嘆墨菲的聰慧。欣賞布蘭德的無畏。但令我記憶猶新的，還是庫泊那種勇于奉獻的精神。

在茫茫宇宙中，存在著許多的未知，這便是整個電影的最大看點。庫泊在充滿危險的宇宙中尋找一線生機。

當然，這是部科幻片，里面有很多深奧的知識，比如五維空間，蟲洞等。電影放完后，我依然有許多東西沒有弄明白，所以回到家后，我還查閱了資料，終于弄明白是怎么一回事了。

看電影時，我不知道后面男主角庫泊進入黑洞以后掉下去的地方是什么，網上有人說是奇點，也有人說不是奇點。 潑墨啊潑墨 [host]：不是奇點。奇點是體積無限小引力無限大的點，落到奇點就變成一個點了。未來人在男主墜向奇點的途中開了一個通向五維空間的入口，入口的另一端就是矩陣形狀的超立方體，接住掉出黑洞的庫泊然后載著他飛向女兒的時空點。

還有，我以為整部影片說的就是人類可以改變歷史。但資料說的是通過引力滲透來影響改變我們的宇宙，讓“歷史”去改變自己。未來人也不確定影響哪一個才是最正確的，而庫珀選擇了手表秒針這一關鍵物品，并通過那個五維空間把信息傳達給了自己女兒小的時候。并由此拯救了世界。

通過這部影片，我知道了科學無處不在，大自然中還有許多等待我們去探索，發現!

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這是一部美國的科幻片，所以他說的是英文，然后，他是一部科幻片，所以很多劇情我們可能都看不懂。

但，我們可以將整個故事分為幾個小節，從幾個小節中分析出這部影片想表達什么，或者是我是怎么樣理解的。

我們知道，這部電影講的是不知道多少年的時候，地球上缺乏食物、整天被沙塵暴影響、被疾病困擾，連剩下的玉米也快滅絕了。

故事中，男主和他的女兒在他女兒的房間里發現了引力異常，然后意外獲得了一個坐標，他就和女兒前往了這個地方，這個地方是NASA航空局的，航空局的人知道男主是一個優秀的宇航員，所以想讓他留下來前往外太空！

男主不惜離開女兒兒子，離開家，離開地球，前往外太空。

這是一種奉獻的精神，就像中國所說的：舍小家，為大家。

再說到男主帶著幾個人前往外太空，第二次去的星球叫冰星，在那里，一個小時等于7年，在男主前往外太空的時候，在冰星外面還留著一個黑人兄弟，等到男主回來的時候，發現黑人兄弟沒有休眠，并且黑人兄弟已經一個人度過了23年。

黑人兄弟說：即便你們可能死了，我不能把時間、生命浪費在睡覺上，所以我研究了23年的黑洞引力。

做一件事，如果團隊共同做一件事，當團隊只剩下你一個人的時候，你是該放棄，還是繼續完成沒有完成的事情呢。

之后，男主決定開著飛船回到地球，當他們準備出發的時候，黑人兄弟站出來了，他說，要不要最后試一次黑洞，這其實前面是有鋪墊的，黑人兄弟一個人研究了23年黑洞引力，所以他說：最后試一次黑洞，給人類一次機會。

這是一種敢于挑戰的精神，要知道黑洞連時間和光都能毀滅的，如果失敗就沒有然后了。

說到，男主一行人出發前往黑洞，要知道黑洞的引力是無限大，但是他們必須停在黑洞的邊緣，所以需要幾個人共同配合，不然整個團隊就好覆滅，飛船就會摧毀，在任何時候，任何國家，任何的地方，團隊最重要的還是團結。

說到，男主一行人到達黑洞，原本的計劃是讓機器人獨自前往，可到了邊緣時，釋放了機器人之后，男主卻將自己也釋放了，他與機器人共同掉入黑洞中。

這是一種無私的，為團隊而犧牲自我的精神，說不定這一跳，命都沒了，所以計劃是讓機器人前往，但男主卻選擇犧牲自己，前往黑洞，如果沒有男主的及時的一跳，他們最后可能發現不了黑洞的秘密。

最后，我們來總結一下！

舍小家，為大家，不能因為個人的情感或者自己的一己私利而放棄一個團隊的利益。

像黑人兄弟說的，我一個人研究了23年，我為什么不睡覺，我不能把時間生命浪費在睡覺上！

如果沒有黑人兄弟的研究，可能他們之后會回到地球，然后等待著滅絕。

還有就是團隊的團結，團隊的勇于挑戰，團隊的個人犧牲，都是我們該學習的，回頭看看，如果少了其中一步，最后的結局就不是美好的了。

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《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無非是地球出現危機，主角拯救世界?？苹秒娪暗膶I性很強，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺。

影片的男主角庫珀是一個內心很糾結的人，他熱愛太空，熱愛生命，他愿意飛上太空拯救地球，但他同時也是一位父親，他也希望能夠陪在孩子們身邊，陪他們長大。他愛地球，更愛他的孩子。這是極為矛盾的，他必須在拯救地球和孩子們之間做出選擇。所以當布蘭德教授把他的孩子們的未來擺在他的面前時，他最終還是選擇離開地球。

庫珀在那個“一小時等同于地球上的七年”的星球時，他拼命節省時間，想要快點回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯過女兒的成長，可當他回到飛船上的時候還是已經晚了，他的女兒的年紀已經和他一樣大了。這聽起來很荒謬，可他卻是真實的錯過了女兒的成長。他在飛船里看著已是中年的女兒發來的視頻消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯過女兒成長的遺憾還是面對女兒的抱怨的后悔。

庫珀的內心很糾結，他在四維空間看見曾經和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長大。但在他在發現塔斯也還活著時，他卻選擇了順應事情的發展，在墨菲的房間里留下航天局坐標的線索。他分明知道這個坐標是一切開始的源頭，他也清楚留下坐標自己就會離開女兒，但他還是選擇留下線索。他的內心也許是更加偏向于大無畏的。

電影的最后，庫珀從四維空間離開，再醒來時，已經躺在土星的“庫珀空間站”了。他終于見到了他的女兒，可他的女兒已經是一個白發蒼蒼的九十多歲老人了，而他卻還是離開地球時的樣子。對于庫珀來說，他只離開了女兒幾天而已，而對于墨菲，他已經離開了好幾十年了。時間很奇妙，也很令人無奈。

整部影片我印象最深刻的就是庫珀在四維空間給墨菲留下線索時對塔斯說的話“愛，塔斯，是愛。就像布蘭德說的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關鍵。那現在該怎么做？找到溝通方式，那塊兒表。”愛這個字貫穿了整部影片，庫珀出于愛，離開地球；墨菲出于愛，在地球上等待父親回來；布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛。影片的結局算得上完美，或許也是因為愛。

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這部電影是我一個星期零一天前看的，當時看完心潮澎湃，我知道當時寫的話我一定無法客觀，我就想著先放幾天，可是這一放時間有點長了。

我上個星期六12：15進的電影院，當時湖人與馬刺的比賽剛開始。看完電影出來是14：10，我打開QQ問朋友，馬刺和湖人比分多少？這一個隔了三個小時的問題，卻讓我有一種恍如隔世的感覺，感覺自己也是進行了一場穿越宇宙跨越時空的旅行，剛剛回到地球。這就是諾蘭牛逼的地方，他的電影有實力讓你感受到這點，這是真真正正的來自心靈的震撼，我不認為跟你懂不懂天體物理有關系。

在我看之前，看到一個列表，有十幾部電影，說是像看懂《星際穿越》必須先看看這幾部電影，當我自己看完后感覺完全是夸大化了理解本片的難度。最近又三部電影被評價為燒腦，《超體》、《星際穿越》、《全城通緝》？我不太記得了最后一部名字叫什么反正就是劉燁和趙文卓演的，首先到現在為止我不認為有國產電影達到了燒腦的程度，《讓子彈飛》勉強算是。至于前兩部，我還是那句話，看懂故事最重要，當然有人說，《超體》還能看懂，《星際穿越》已經看不懂了，好吧，我只能說可能確實難懂一點，但是其實我以為這點東西大家都懂得，說到這里不得不提我小時候一眼相中的一共60本的一套書，《可怕的科學》，確實為我打下了科學基礎，小學看的這套書，對于世界上某些知識的理解我還停留在那套書里的知識。

其實也挺好理解的，你在紙上畫條線，你創造了一個一維世界，你畫個正方形，你創造了一個二維世界，這也就是可以證明N維世界的生物是很容易創造低維世界的，那么好，最少三維世界很容易被四維世界創造，三維是什么？長寬高。第四維呢？大部分科學家相信是時間。也許我們這個世界就是四維生物創造的，他們像上帝一般看著我們的一舉一動。我感覺啊，你就算開始不知道，你看著看著也能明白黑洞和蠕洞能做到什么。至于馬修在書架的海洋中漂流，波動一根根線去影響時間，那個看不懂也情有可原，畢竟三維世界的人想象更高維的世界還是不容易做到的。

我還是認為這部電影是依靠科幻為外殼的情感大戲，不管你懂不懂物理學知識，里面的鏡頭都可以讓你不知飆淚一次，我看的時候是觀察觀眾的，很多男孩子在看到馬修和他已經成年的兒子溝通時都流下了眼淚。當然片中渲染更多的是父女之情，父親對女兒的承諾。當然也表現了更大的愛，馬修一開始接受任務可能就是為了找到合適的星球可以讓自己的家人活下去，可是在任務進行中，他感受到了任務的繁重，隊友的犧牲，曾經的英雄懦弱的背叛，他慢慢地發生了轉變，最后更是選擇把活下去的機會留給了安妮海瑟薇，不過正巧找到了解決問題的真實方法。

這就是諾蘭的電影，帶給你足夠的震撼，讓你總是隨著劇情，一分一秒都不愿錯過，至少我認為這部將近三個小時的電影沒有什么冗余的情節，非常緊湊。

最后說一下缺點。我一開始想到這個電影的問題就是那個兒子！我不明白這個兒子一家存在的必要性，當然兒子與父親的視頻賺足了觀眾的眼淚，但是事后我感覺除了這點，這個兒子沒有什么存在的必要性，結尾可能是死了，可是連提都沒有提到，而且我實在不理解那個兒子為什么一定要留在那個屋子，即使付出妻子和自己孩子的生命，太固執了吧。不過如果沒有他的堅持，女兒也不會回到自己的房間收拾東西，然后發現了爸爸留下的秘密?？墒沁@隨便想個什么借口都可以，她必定要回去的。還有為什么要給女兒安排了醫生這個男朋友，也是沒必要安排的。諾蘭難道是處女座？太追求大團圓結局了吧？給每個人都要安排個好的結果。

還有我不太滿意最后年輕的父親見到年老的女兒那段演出，感覺不夠盡興。當然我估計諾蘭也頭疼怎么在這樣的年齡差距下設定情感，所以就這樣吧。

我本來還想到一點，但是現在忘了，唉，真是老了。

最后提一句，馬修麥康納怎是越老越帥啊。不管美國人民怎么想，我還是很喜歡安妮海瑟薇。

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"仔細想想，我好久沒有寫東西了，這是一篇簡短的觀后感。

在庸常的午后走進黑暗的影院，又在黑暗的影院里進入另一種奇妙生活，忘記了庸常， 這是一層層的入戲，然而戲終有竟時，回到日常，便是一層層出戲，隨著人流又湮沒于人潮洶涌的庸常。這不也就是星際穿越的故事嗎？

許多關于宇宙的物理理論知識讓它看起來很酷，同時也被人指出很多bug，但是對我來說，這些都不是重點。我看完覺得心很累，是因為感受到了它傳遞出的一種錯位感和不對稱感。

當時間稀釋，不論是三個多小時已經是地球的二十多年后，庫鉑看著多年來家人留下的視頻淚流滿面。抑或是影片的最后，握著即將離世的女兒的手的百感交集。抑或是當初離開時希望能好好與女兒道別，女兒因生氣甚至不愿看他一眼，庫鉑無奈離開，掀開副駕駛座上的毯子卻沒有人再躲在那里，汽車揚塵而去，女兒飛奔想要追庫鉑，被祖父一把抱住，車里的庫鉑熱淚盈眶，音樂響起。都是一連串的錯位與不對稱。

不止是親情，好多好多的事，可能因為當時的情緒、遭遇，就讓原以為的'不過如此就不可逆轉的變化了，這種錯位感真正讓我感到不舒服吧。

畢竟是商業片，結局是大家喜歡的結局，愛是宇宙終極答案也是讓人欣慰滿意的。但我最受教的仍是讓我難受并深思的錯位和不對稱，愿能盡量地對接成功些事。

《星際穿越》看完，震撼，驚嘆諾蘭兩兄弟太會敘事了，尤其電影敘事。以下有嚴重劇透，未觀影者慎看。

電影主人公庫柏說選中的不是他，而是他女兒。他謙虛了，他們兩個同時被選中，一個是現在時間維度，墨菲；一個是曲率時間維度，庫柏。父親成為女兒的幽靈，女兒根據幽靈父親的提示，拯救了留在地球上的人，也拯救了幽靈父親庫柏，最后由庫柏和白蘭德開拓未來。

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諾蘭的《星際空間》有兩個細節十分打動我。一是Endurance太空站到達木星后準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。在“進入”的鏡頭系列中，Endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數遙遠星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大，充滿了Vmax巨幕，之后才是庫珀那個壯士赴死般的“我們進來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節，人類最先進的太空站是那么渺小，尤其在Endurance到達未知星系之后飛向巨大的黑洞 “Gargantua”，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個幾乎可被忽略的小黑點。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。

二是庫珀和布蘭德博士在Endurance事故之后在高速旋轉中實現飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節奏的緊張度和細節展示的不厭其煩都讓人目不轉睛。我個性欣賞這一節里大環境鏡頭和對接細節以及宇航員們表情的反復穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨地應對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就應是人們感受到宇宙的宏大，就應讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空?！?/p>

這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。

但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅實的科學細節來支撐、呈現想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”?？苹米髌防锏目茖W細節越扎實，幻想部分的魅力就越強大。評價一部科幻電影的魅力，最根本的標桿我認為務必是科學細節，是科學的視覺表現。情節則處于第二位，為科學的推導和想象力的推進服務。

如果和的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發，《星際穿越》的攝影其實不如早些時候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領域。在表現未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學細節的精心度反映出的是創作者的誠意。盡管不是所有的細節都經得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎：

相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時，人間已七年的狀況下重力只有1。3G）

這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態，設計巧妙新穎而將成為經典。

當然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學問題。這其中我個人最不能釋懷的是事件的因果循環（“母子怪圈”）。當然，這是一切時光旅行科幻作品都應對的一個根本問題，而《星際穿越》并不是嚴格好處上的時光旅行題材。但既然電影提出了這個終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創造未來”之間達成和解，在我看來這始終是個不小的遺憾。

諾蘭在《星際穿越》里展示了應對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態度，他讓人類在經歷高維空間、時光扭曲、黑洞，以及科技發展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價值尺度——愛。這樣的設置很難不讓一名中國科幻迷聯想起《三體》。

就如同《三體》因為這個最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設置得到了兩極分化的評論?！都~約》雜志和NPR的影評人David Edelstein在極大贊揚了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇?！吧壳椤?，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。

我個人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調動人心，我甚至還相當欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結論。造成煽情結果的關鍵不在情本身，而是這個“情”的表現方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關鍵。一個好的科幻作品其實很像我們在科學研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設——目前技術水平達不到的科技發展已成現實， 目前還不能證實的猜想已被證實等等；“科”的部分則是假設之后的一切事件演變、情節走向，一切都在假設的基礎上嚴格遵循邏輯關系，呈現合理的證據和論證過程。科幻能夠在設立前提假設上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導，不能在邏輯關聯上掉鏈子。哪怕結果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導過程也務必嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現系列事件的前后關聯，一步步推向那個最后無可避免的終極真相。

在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運導向愛的。

《三體》里有兩個關鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個玩世不恭的混混最后走出個人小天地，直到承擔起全人類命運，其契機是為了在“末日之戰”中拯救妻兒。 雖然愛的最后落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅動的人類禮貌和純邏輯驅動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設計并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體II》的結尾，劉慈欣甚至個性安排了三體禮貌觀察員來強調愛對人類禮貌發展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個層次上的愛的歸總，不是煽情。

再看程心，在《三體III》中，這個學識出眾，因“階梯計劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機的人物是個十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領導潛力，每每在涉及全人類生死命運的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個人物推到命運的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因為無論誰作領袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進步之路，應對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻祭之愛，其他一切統統不值一提。

《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個龐大的科技進化、歷史推導、宇宙命運終端走向的系列過程才最后實現的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變為哲學性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個“愛是永恒”的終極結論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。

那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？

他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。Ann Hathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個星球，并點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節安排上的關鍵一筆，看似不經意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。

但《星際穿越》最大的問題在于：庫珀的女兒墨菲作為人類命運的拯救者，是怎樣推斷出小時候家里的“鬼”就是庫珀的呢？

電影里唯一給出的論據是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導論證過程?；蛘哒f，這個信息如果不是庫珀傳輸的，或者墨菲不認為是庫珀傳輸而是其他一些他們當初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數據信息這一節，要求觀眾務必跳離邏輯推理選取“信”。

這種要求邏輯斷裂的情感推導，我認為是造成David Edlestein所說的“俗濫戲碼”的關鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導致煽情結果的關鍵。這條線在對愛的表現方式上，《星際穿越》遠遜于《三體》。

但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達出了關鍵性的數據信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現形式上甚至超越了《三體》。

在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機器人Tars解釋為什么他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時何地。之后庫珀在失去意識之前看到了Endurance空間站他們透過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。

在《三體》（和大多數的科幻作品）里，愛作為超越物理規律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態?！缎请H穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態的力學解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。

我不能確認《星際穿越》對愛的這種力學解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個猜想，我認為這都是讓它最終區別于其他科幻作品的價值關鍵。

說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。

電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛在經歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進入了一個神奇的隧道一樣的空間。這個進入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節發展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛透過的這個隧道式的空間被普遍認為是進入黑洞。在這個漫長的視覺隧道結束之后，大衛來到了一個房間，他發現自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現，還有一名星孩。

和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態投影存在的高維時空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時空扭曲的內部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運的大設定息息相關，黑洞之外的故事在黑洞之內延續、發展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征的方式來終結電影的。大衛的變老、黑石的出現和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關聯，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進行敘述性上邏輯關聯的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現未知，是提出問題，是開放性的。

在我看來，隨著科技發展，維度變幻，任何以肯定狀態存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準地以視覺符號表現全部的未知也比提出某種形態的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達一種抽象的哲學概念，對宇宙的未知進行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。

比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個解說只作為完整故事的結尾匆匆出現，不再進一步被邏輯拆解分析研究。在這一點上，《星際穿越》的確更類似于《超時空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學的高度，由科幻最后走向嚴肅的信仰。

所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學問題，它解決的還是好萊塢的問題。

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